硬笔书法艺术是一门年青的艺术，硬笔书法在短短二十多年时间里便昌盛昌盛，是硬笔书法能作为一门独立的纯艺术的明证。硬笔书法经过了通向艺术的启蒙期，一旦全面启蒙，必将导向神话。却也面临着现代艺术观念和价值观念的应战。

    硬笔书法从有用到艺术，它在进行敏捷的改变，旧的观念也在发生改变。尤其在今日电脑敏捷开展的电子年代，硬笔书法在实践中不断开展，学少儿书法体现在发明方面，著作方式趋于多样化，著作的内容愈加丰厚广泛，著作的艺术性逐渐在增强，而体现在著作的意蕴方面则显得相对缺乏，特别是硬笔书法的线条这一发明中至关重要的方面，是一个非常值得探究的范畴。

    硬笔书法是用硬性原料之笔来书写汉字的艺术。对硬笔概念的界定从东西方面大致能够分为二类：一类是铅笔、钢笔、圆珠笔、水笔等由西方工业文明所造就的半自动化书写东西;另一类是较难确证来源的竹笔、羽毛笔等传统性东西。由这二类东西经过各类前言而在纸等媒体上留下的痕迹，并具有必定的艺术性，可称之为硬笔书法。

    一、硬笔书法线条的性质

    硬笔书法线条的性质整体定学少儿书法位在骨形筋露微肉六字上。详细有九个性质，曰九感：一曰形感。远取诸物、近取诸身而得其形，其走势于骨，肇于天然，而微肉裹其外，其形或直，若针、若锥、若枯槁等;或曲、若蛇形、或兰叶、若扁舟等。二曰力感。善笔力者多骨，多力微筋者圣。骨生于力，钢笔用力由用力方向及巨细而定，并非力大便有力感，而是善力者方有力感，善力者笔稳笔健且融天然，有力透纸背之感。三曰律感。即节奏之感。由用力巨细、书写速度、线条粗细等诸方面改变的节奏而构成，律感就是诸方面阴阳改变的韵律，是心感、手感的律动合一。个性感具有典型性、唯一性、学习性和可学习性，是书家老练的体现。

    二、硬笔书法线条的类型

    如果说线条性质是它的内在，那么线条类型则是它的外延。硬笔书法线条的品种也跟着其发生、开展、昌盛而逐渐丰厚起来，真是千姿百态。但按线条衍生的源头对其逻辑区分，可分为三品种型，即：流通的线条、流通涩重合一的线条及刻写之间的线条。

    (一)偏重于钢笔特性的流通的线条。这种线条的发生源于钢笔书写流利、快捷的有用性。发起这种线条的有八十年代的庞中华、顾仲安等。庞中华在平动基础上又留意了用力轻重改变，其线条润滑且有粗细之变，由起收笔精约、有用而美感;顾仲安楷书线条留意了对起收笔的恰当强化，然中心用力较均匀，其线条正经而单一。后来人们开端留意了线条全程书写，既抓两端又注重中心改变，形成了这类线条的标准，这类线条有用漂亮，深受广阔书法爱好者和有用派硬笔书家所喜欢。

    (二)学习毛笔书法线条流通涩重合一的线条。前期进入硬笔书法的书家，大都是毛笔书法家，如邓散木，他非常着重效法毛笔线条的特征，但这仅仅是起步，却是可喜的。到八十年代的硬笔书法热，硬笔书界开端留意了毛笔线条用硬笔技法的诠释，这样便呈现了流通涩重合一的线条。它的呈现是硬笔书法开展的必定，是书法传统钢笔化的年代的结晶。涩重的线条选用的是逆锋运笔或匀或非匀用力的笔法，而流通涩重合一的线条往往选用细巧灵敏的调锋，使顺峰变为逆锋或反之而完成。明显，这种线条具有传统性与艺术性，颇有帖味，为书界学少儿书法所喜爱。

    (三)学习篆刻单刀法的刻写之间的线条。以刀代笔的甲骨文、单刀法的篆刻、篆刻的边款、众多的碑林，对以硬质资料为笔的钢笔书法影响很大。谢非墨由此提出将硬笔书法实质界定在写与刻之间并咬定青山不放松。这种线条不只留有墨迹，并且还有深深的划痕，著作反面粗糙不平。其笔法，笔先冲入纸面，行笔间用力下压其颖如锥，深化进纸，或停或回收笔。其线条具有简练、刚健、棱角清楚的神韵;这种线条颇有金石气，有时还有浓郁的碑味，为书界所推重。

    三、硬笔书法的线条美

    硬笔书法艺术是重在线条的艺术。线条是书法中最底子的元素，线在我国造型艺术中，又是简练、归纳、单纯而又最深入的，是人类生命的标志。日本近代画家村上华岳说过线是贯穿整个世界的最底子的东西。线条是书法家表情达意、精力、气质、学养得以流露的前言。咱们在赏识一幅书法著作时，首要映入赏识者眼目的是线条，也是赏识者交流书家的桥梁，经过线条赏识者能够获得精力上的美的享用，心灵上得以安慰、净化和震慑。

    线条是硬笔书法艺术的主旋律，是魂灵，作为纯艺术的寻绎，书法家能够紧紧抓住线条重复锻炼重复歌颂。如果说，毛笔的线条能充沛自在的在点、线之间快速变幻身形的话，硬笔的线条唯有不幸的拖着自己消瘦的身段翩然起舞。

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