书法是我国上下五千年来的优异文明传统，文明书法的一脉双流：我国书法文明的系统价值与文明特征，是书法长盛不衰、泽被连绵的优势地点。初学书法，人们往往以为用墨不重要，这是—种误解。笔法与墨法互为依存，相辅相成，正所谓“墨法之少，全从笔出”。

    用墨直接影响到著作的神采。历代书家无不深究墨法，清代包世：臣在《艺舟双楫》中说：书法字法，本寸：笔，成于墨，则墨法尤书芝一大要害已。明代文人画鼓起，国画的墨法融进书法，增添了书法著作的笔情墨趣。古人有墨分五色之说，笔者就此浅谈如下。

    浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。

    古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。苏东坡对用墨的要求是：光清不浮，湛湛然如小儿㈠睛，以为用墨光而不黑，失掉了墨的效果;黑而不但则索然无神情。细观苏轼的墨迹，有浓墨淋漓的艺术效果。清代刘墉用墨亦浓重。书面貌丰骨劲，有浓少儿书法大赛方案

    墨宰相之称、与浓墨相反的就是淡墨。淡墨介于黑白色之间，呈灰色彩，给人以清远浓艳少儿书法大赛方案的美感。叫代的其昌善用淡墨，书法寻求萧散意境。从著作通篇观来，浓淡改变丰厚，空灵剔透，喧嚣高雅，仙居处著《画禅室漫笔》中说：用墨须使有;闰，不行使其单调，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。清代的上文治被誉为淡墨探花，书法源出于董香光，传其风神，著作疏秀占淡。其实，川浓淡墨各有风味，要害在把握，用墨过淡则伤神采;太浓刚弊于无锋。正如清代周星莲所说：用墨之法，浓欲其活，淡欲其华活与华，非墨宽不行。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣，

    涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。涨墨在墨不旁出的正统墨法观念上是不成立的。但是涨墨之妙正在于既坚持笔画的根本形状，又有模糊的墨趣，线面融合。王铎擅用涨墨，以用墨扩展了线条的体现层次，著作中干淡浓湿结合，墨色丰厚，一扫前人板滞的墨法，形成了激烈的视觉艺术效果。黄宾虹对墨法研讨更有独到之处，提出了五笔L墨的理论。他偶然将涨墨法使用于篆书创造中，又体现出一番奇趣。

    渴笔、枯笔别离指运笔中墨水所含的水分或墨大多失掉后在纸上行笔的效果。渴笔苍中见润泽;枯笔苍中见老辣。在书写中使用渴笔、枯笔二法，应操控墨量适合。宋代米芾的手札《经宿帖》本欲往日送，月明，遂今夕送耳;几字，以渴笔、枯笔体现，涩笔力行、苍健雄劲。

    书法的墨法体现技巧非常丰厚，用水是体现各朴墨法的要害-《画谭》说：墨法

    在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。占入水墨并称，实有至理。别的，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的好坏密切相关。幅书法著作的墨色改变，会增强著作的韵律美。当然，墨法的运用贵有天然，切不行盲目为寻求某种墨法效果而堕入俗境。古人论画时讲用墨有四个要素：

    一是活，落笔爽直，考究墨色润泽天然;

    二是鲜，墨色要灵秀勃发、新鲜可人;

    三是变幻，真少儿书法大赛方案假结合，改变多样;四是翰墨共同，翰墨彼此映发，谐和共同。以此移证于书法的用墨也应是有必定的启迪效果。

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