不辨门径，何窥堂奥。书法家王兴家从少年时代就受家叔的影响对刻印章发生喜好，后得见故宫博物院藏古印印谱，初识古印，领会其风貌，心摹手追，一发不可收拾。尔后，他尤为喜欢古玺汉印，这些印的内容和形式都更为丰厚，其字体也展示了由大篆、小篆演变成“缪篆”的进程。

    学习我第六届品翰堂书法比赛少儿组国传统艺术，不管书画仍是篆刻，描摹是必经之路，没有捷径可走，而篆刻自身是一门与书法密切相关的艺术，篆刻必先篆然后刻，乃至有七分篆三分刻之说。王兴家亦有所感，所以他从篆书下手，先后临习了《散氏盘铭文》《毛公鼎》等传统经典，以及邓石如、吴让之、吴昌硕等人的字帖。通过对传统碑本及诸家书法的广泛临习和赏读，他逐步由浅入深，参悟堂奥，视野渐开，感觉到篆刻不只是懂篆法和刀法、晓石质和石性、分红布白，更重要的是谙熟书法和篆刻艺术的辩证关系及规则，终究到达书变印变的境地。从篆书下手，也使王兴家逐步悟出了古印有笔尤有墨，今人但有刀与石的微妙。然后，他师秦法汉，上追战国之玺，下达明清各门户，乃至近现代齐白石、来楚生等诸家。他悉心研习，学而不辍，尽力追逐书法与篆刻之境。

    书法家王兴家浸淫第六届品翰堂书法比赛少儿组传统多年，在学习书法篆刻中，有幸受多位名师布道，且收成颇丰，但篆刻是一门陈旧的艺术，要想在这个范畴有建树，没有深沉的国学和古文字根底，是步履维艰的，所以数十年来，他如饥似渴地罗致着养分，很多个不眠之夜，在他人的熟睡中，他重复描摹自学，研读着一句句不流通的古文，他一字一句地抠，一字一句地悟，不只要读懂还要善解其意，了解其间方法，真实领会到了什么叫字斟句酌，然后进一步夯实了传统的国学根底。

    王兴家之后在荣宝斋作业，有了得天独厚的条件，他如虎添翼，特别得到今世诸咱们的指点，使他对艺术寻第六届品翰堂书法比赛少儿组求愈加执着。因为他沉稳据守、不随流俗、吃苦尽力、悉心研讨，在前行的道路上坚持初心，他的书法、大篆、小篆、制印都得到了书画名家的欣赏和喜欢。

    王兴家的书法，精于大篆、小篆、行书。他的大篆有小篆之工稳，拙朴遒劲，厚重大气;小篆有大篆之神韵，线条隽永流通，结构雅正正经;行书著作则融入了儒家的坚毅、二王与米芾精华，也蕴含了虚淡、散远和寂静闲适;篆刻著作方寸间见大境地，毫厘处藏真喜好。书法家王兴家把书法、刀法、规矩三者完美结合，既有雄壮潇洒的笔意，又有高雅顺眼的构图，更兼得生辣灵动的刀痕，可称得上有笔有墨、有刀有石、古拙新风、蓄素守中、方寸之间气象万千。

    书法家王兴家以为，艺术的最高境地，是一种不再故意形制的放浪形骸之外的天然流露，而个人艺术风格的构成，撒于个人对优异传统第六届品翰堂书法比赛少儿组艺术的学习、研讨和了解。博观而约取，厚积而薄发。 《文心雕龙通变》中的这段话王兴家回忆尤为深入：文律运周，日新其业，变则其久，公例不乏，趋时必果，乘机无怯，望今制奇，参古定法。

    我国近40余年来篆刻艺术创作的成果，丝毫不差劲自秦汉以来的任何一个时期，书法家王兴家便是今世书法篆刻界有成果的践行者之一。咱们等待他持续前行，守望据守、攀爬更高的艺术之境。书法，作为有着数千年前史的共同的审美艺术，引发了很多我国人对它的喜好和喜好，在传统社会里，发生了巨大的书法家集体、第六届品翰堂书法比赛少儿组出现出了数量繁复的精品力作。通过数千年的文明沉淀，书法俨然成为我国人的一种文明基因，乃至被誉为我国文明中心的中心 。

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