书法是我国上下五千年来的优异文明传统，它与我国文明相表里，与中华民族精力成一体，有着深沉的文明内在，是国际艺术城固少儿书法之林的奇葩，它以汉字为载体，触及言语、文学、前史、美学等方面，又与音乐、美术相通。关于书法创造中的笔法“四度”，这些你知道吗？

    书法创造中的笔法四度：迟速与疾涩之联系速度

    决谓牵掣，子知之乎?曰：岂不谓为牵为撆，决心挫锋，使不怯滞，令险恶而成，以谓之决乎。牵掣，讲的是行笔速度。迟与速是依据行笔速度做出的区别，行笔速度的快慢与笔毫的顺逆相结合，体现在行笔中就成为疾、涩，疾则相对快，涩则相对慢，但疾涩不仅仅是速度上的快慢，更偏重的是行笔运笔的势态。这种在笔画中看不到，却影响笔画出现的形状且能依据笔画形状估测出来的挥运法度，书法中称为笔势。疾、涩是相对而生，相对而存的。

    书法创造中的笔法四度：细粗与提按之联系力度

    力谓骨体，子知之乎?曰：岂不谓趯笔则点画皆有筋骨，字体天然雄媚之谓乎。

    筋骨，正是行笔中的力度问题。笔力在书法中的重要性：当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。城固少儿书法真草用笔悉如画沙，则其道至矣。是乃其迹城固少儿书法可久，天然齐古人矣。力透纸背是指笔画激烈的质感和笔力透出的一种视觉作用和心思作用。笔力是衡量笔画质量凹凸的重要标尺，毛笔的提按与笔力有很大联系，行笔力度强弱体现在行笔的提按中，提笔则轻，按笔则重。提与按是影响笔力体现的重要因素，可是，粗不为重，细不为轻，纤微向背，毫发死生。笔画细不等于无力，笔画粗不等于有力。

    书法创造中的笔法四度：斜正与是曲之联系视点

    夫平谓横，子知之乎?仆思以对曰：尝闻长史九丈令每为一平画，皆须纵横有象，此岂非其谓乎?长史乃笑曰：然!又曰：夫直谓纵，子知之乎?曰：岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎?

    平、直问题触及到行笔的视点。笔画的斜正、是曲是由行笔的视点、方向和力度的改变形成的，行笔视点的改变、笔画的走向在书法中称为是曲。小篆中运用了很多平直的笔画;隶书中也运用了很多相对平直的笔画;大篆和行草则运用了很多弯曲的笔画;楷书特别是魏碑体楷书运用了很多斜向的笔画。不同的书体，城固少儿书法是曲的运用有所偏重。同一书体中，不同书家关于是城固少儿书法曲的笔画也有不同的偏重。

    书法创造中的笔法四度：笔画长短之联系长度

    损谓有余，子知之乎?曰：岂不谓趣长笔短，常使意势有余点画若缺乏之谓乎。

    趣长笔短，法由意运，象由法生。笔画的长短延展服从于笔势和笔意的体现，因而，书法中常常着重笔虽断而意犹延。

    以上是小编收拾的关于书法创造中的笔法四度相关的内容，请我们参阅。文明书法的一脉相承，我国书法文明的系统价值与文明特征，是书法长盛不衰、泽被连绵的优势地点。我国书法之所以源源不绝、长盛不竭，是与中华文明从未断流相一致的，前史上，书法历来具有其相对精确且安定的性质特征、底子精力、功能定位。

    文章及图片来源于网络，如果侵权联系删除。