青少儿硬笔书法培训为大家解读金石气与书卷气，一起了解下。

　　金石气与书卷气本是贯穿于书法风格史的两大书法美类型，它们既具有各自独立的书法审美的特征与价值，又相辅相成地活跃干书法风格的历史演化进程中，所以，我将它们作为书法风格学中的一对大范畴，也是书法风格史演进中的两大风格系统。

　　“金石气”与“书卷气’在本书中是两个相对应的概念。所谓“书卷气”，是直指“书卷‘形式的书法作品本身所表现出的轻松、流畅、遒劲、灵巧的形式美感。青少儿硬笔书法培训告诉大家，古来文人书画家一向强调的所谓“书卷气”，亦可谓“学问气”，则是从属于“金石气，与“书卷气”两大书美类型的文人书家作品共同具有的深层内蕴与气息。

　　青少儿硬笔书法培训老师解释所谓“金石气”，“金，乃指金属，这里说的是种种铜器铭文。如鼎彝、铜镜、钱币及各式铜器上的铭文书迹.“石，乃指刻石书迹，诸如碑、志、造像记、摩崖刻铭及其他各式刻石书迹。“气，则是“气息”、“趣味’之谓。早在明末清初，王铎即提出:“学书不参透古碑，书法终不古，为俗笔多也。”(转引自香港《书讲》总第58期22页)但他并未明确意识到所谓“金石气”，而是以追求古意的审美意识提倡取法碑刻书迹的。实质上，其所谓“古”，即是碑与帖迥然不同的书美意趣，这种意趣凝重、朴厚、刚多于柔，并在一定程度上包含了因历史久远而造成的剥蚀、风化的非人工意味，所以我们看王铎的书法，虽以帖法为其主干，于旦又兼含有浓重的碑意，这一点在其真书、行书中十分显然，即其行草、狂草的线质和点画的起止、转折用笔形态也显示出其参透占碑而养成的骨力。

　　至清代碑学盛期，有阮元著《北碑南帖论》，文中提出“短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长.界格方严，法书深刻，则碑据其胜”.已在实际上明确点出了金石气与书卷气的不同趣味.阮氏将北碑与晋帖相较，前者往往端严沉厚，因镌刻更增其刚直朴茂之质.后者则出自随意挥写，往往流美灵润，巧妙多姿。青少儿硬笔书法培训介绍，崇尚质朴，正是碑学书家们的意趣追求，所以碑学书家们竞相取法商周秦汉魏晋南北朝刻铸铭文书迹，致使一个时代的书风以金石气为其书美特征。